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一会,他又回头和我说:“我呀,跟竹子打了一辈子的交道
你看这竹子,大根的可以拿来做箩筐,筛子,席子;小根的呀,靓的做鱼竿,差一点的还可以做扫把
还有呢,做鱼竿的竹子要一般的竹子可不行,也有讲究呢……”他如数家珍,讲得津津有味
都说诗如其人,一点不假,岩松其人即如其诗一样玲珑剔透
做为诗人,岩松的情感世界尤为丰富、细腻
记得有一次,我给他寄去一张我的照片,背景是北京长城,角度较好、视野开阔
他很是喜欢,专门为此写了一首散文诗,后来发表于《山东青年报》
在上海时,岩松常给我的小女儿寄来礼物
这些东西虽然价值无几,在旁人看来无非是秀才人情,但其殷殷情意,让我至今铭记在心
“时万物皆洁齐而清朗,盖时当气清景明,万物皆显”,李清朗文如其名,才贯其文
牛铃叮当、埋胞衣、洗三朝、翻车谣、捉泥鳅、猎绿头鸭、划龙船、卷旗花,一篇篇读开去,即是一张张生存画卷,作者涓滴不烦躁,让心地最如实的发觉在车尾渐渐流出,化为浓浓的情义和这情义背地的澄明与庄重
李清朗心中的写稿按照地是他心心念念的湘阴山川,他采用韵文这一“形散神聚”的体裁来表白他对本人这一按照地的重视和留意
他的每个字、每个词都那么稳贴淳厚、新颖晓畅
在这个日渐安静和质朴的寰球里,再有如许的作者仍旧在一字一句的抄写中遵照心地的那份纯粹,实属罕见
去罗家山原来需要经过一座廊桥,后来修建了水泥桥,并行而设
大家都图方便,径自从水泥桥而过,廊桥兀自便寂寥了下来,多半空荡荡地摆在那儿,只有下地的农人牵牛掮犁或是挑担累了,就躲进廊桥的棚荫底下,趁一会儿阴凉,在廊桥边的“美人靠”上坐一坐,歇一歇走酸了的脚
那桥有些年月了,有点疲塌颓废的况味,廊柱和顶梁、檩条都驳蚀得灰头土脸的,灰白色的碱渍渗透出来,感觉那就是些朽木,实在经不起重负和风雨的折腾了
旁边的扶栏椅(俗称“美人靠”)亦是如此,松垮垮的,坐上去吱哑哑地响
桥下的流水淙淙地淌着,有些浑浊,偶尔漂过一些已经被浸泡成黑色的枯枝败叶,当然,也有一些鲜活的花朵,红的黄的,大概是牛羊口边落下的幸存物,却不幸地落入了河流中
这时节的山是寂寥的,和这廊桥一样的光景
还未到收成的时节,趁着夏日的浓烈的阳光和丰沛的雨水,那些树和草们都疯狂地生长着,将枝枝叶叶生长到极尽所能的地步
我也是这样想的,我不忍心冷落了廊桥,就选择从它上边通过
山雀儿大概都到山外边去了,它是耐不住寂寞的,况且此时的山林里危机四伏,蛇和其它的天敌正觊觎它们,稻田里几乎没有任何指望能够得到什么诱人的食物,山外边的城市多么诱人,红红绿绿的,到处是诱惑和机会,那些年轻的山里人不也是这么想的么?全都飞到了城市里
廊桥不会走,它伫立不动,永远也无法移动半步,否则就应该是桥塌廊毁的了
它应该在回味它的鼎盛时期,就像一个老人一样,整天沉浸于回忆之中,那些记忆是甜美或苦涩的,总之,都是些令人难以忘却的细节
像松树上长出来的瘿节或是疤痕,永远醒目地保留着,直到被伐倒的那一刻为止
村晚最多的声音是鼾声,次之鸟声,再次之是小孩哭声,再次之是村人起夜的声音