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好冷，好淡，历来都看不清这寰球的脸色，也历来都看不清她们的脸色
谁也没翻开过那封闭的心门，也不会有人来翻开了，我不期望伙伴，她们也是我没辙邻近的，换种观点，她们何曾不是带着面具在存在，好想哭，好想有精神的港湾不妨休憩，令我释怀
幼年的轻薄，老是有着不真实际的理想，总想着有一天，咱们不妨叱诧风波，具有想要的十足
所以咱们仗着年青的本钱，在咱们最美的时间里纵情的大力怂恿，想做什么就做什么，却从未曾提防身边的得意，更未曾留心身边谁人为你安静开销的女孩
两天后，黄鹤的妈妈到报馆找我，将我带回邻近的咖啡茶屋
她特殊谦和地请我坐，又特殊谦和地问我喝什么，还特殊谦和地问我的咖啡茶要不要加糖，她越是如许，我越是放荡
她看着我说：“你是一个好密斯，难怪黄鹤这傻小子肯为你停止放洋
”
终究没敢说出来，怕刺伤琴那颗本已脆弱不堪的心
固然言情变成匪我思存创造的最重要的特性，但她被定名为“悲情天后”而有别于桐华的“燃情天后”，这又展现出她辨别于他人的部分化的文本特性，由于她笔下的恋情多是唯美的、纠结的、苦楚的、凄怆的，痴情绸缪，毛骨悚然，世世代代
她的故事多是悲剧，罕见的形式是先快乐上天，再悲情入地，在悲喜两重天的大起大落的框架结构中铺陈恋情悲剧，常常恋情情深似海，而人生必定宁静如血，给人一种虐心的观赏苦楚，很是有些“伤人”
这种悲情也会经过罕见的言情演义的叙事形式，诸如多角恋的人物联系构造，一致“灰密斯”的形式，再加上虐恋、计划、报仇、重逢、离合、分辨、相左、误解、顽固、宿命等框架结构情节的罕见因素，使所有演义叙事弥漫在一种悲情的气氛之中
其余这种悲剧感也展现在她的演义谈话的表述上，她或是用清丽唯美哀婉的笔墨去举行衬托，使人纠结不已；或是用一种对恋情、情绪展现出部分认知的商量话语去震动民心，这类话语常常很受城市蓝领女性的喜爱
过程有年的创造打磨，匪我思存仍旧流利地控制了言情演义的叙事本领，她也是个催泪能手，很会赚取读者群的泪液，这也是她的大作让年青读者群骑虎难下之地方